Варианты постпроизводства в случае если вы снимали на кинопленку.
Вариант №1 (прямая печать без компьютера,нет графики и анимации)
1. С отснятой пленки печатается “черновой” позитив(весь отснятый материал),но часто для удешевления процесса полученный негатив перегоняется при помощи установки телекино с наложенным на изображение кейкодом( key-code), обычно это делается на “одном свету” ,стараются также делать материал светлее чем при чистовом перегоне (это необходимо ,чтобы звукорежиссер видел артикуляцию актеров как можно лучше).перегон на одном свету для монтажа также называют “черновым”.
2. Оцифрованное таким способом изображение загоняется в монтажную программу (Avid, Final cut, Adobe premier итд ),также звуковики приносят то, что они записывали во время съемок. Происходит синхронизация изображения со звуком. материал нарезается на дубли. В случае если режиссер предпочитает монтировать на монтажном столе используется тот самый черновой позитив,обычно так монтируют мастера старой закалки.
3. Собственно сам монтаж ,что по определению из БСЭ : творческий и одновременно технический процесс в создании фильма, особая форма художественного мышления, интерпретация снятого киноматериала путём отбора, сочетания отдельных кусков изображения, или т. н. монтажных кадров. М. связан с драматургической или тематической структурой фильма, определяется его сценарием или съёмочным планом, а в документальном кино иногда самим ходом события, снятого средствами кинорепортажа. Включённые в кинокартину кадры объединяются в большие и малые группы, монтажные фразы и целые эпизоды, составляя композицию кинопроизведения, между кадрами устанавливаются смысловые, изобразительные, масштабно-пространственные, динамические и звуковые соотношения. Выразительность и эмоциональная окраска М. зависят от характера действия, игры актёров; его назначение — найти определённый темпоритм чередования кадров и в соответствии с режиссёрским замыслом расставить акценты. Особенно важную роль в становлении и развитии монтажной формы сыграли в 1900-е гг. режиссер А. Смит (Великобритания) и Э. Портер (США), в период расцвета “немого” кино в 1920-е гг. — Т. Инс, Д. У. Гриффит (США), А. Ганс (Франция), советские режиссеры С. М. Эйзенштейн, Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, Д.
4. Когда монтаж закончен смонтированное изображение отправляется к звукорежиссеру,после этого смонтированный проект не трогают,тк может возникнуть рассинхрон со звуком.Ну или трогают, но говорят что и куда ( на сколько кадров) двигали.В случае, если режиссер монтировал аналоговым способом, используя монтажный стол, делается черновой перегон и ассистент при помощи кей-кодов собирает материал в цифре,так как звуковикам он нужен в компьютерном варианте.
5. Итак звук готов (все сведено и подложено,проделана перезапись),титры приклеены.Дальше происходит печать копии. Для этого из всего проекта берутся кей-коды начала и конца каждого кадра в монтажной последовательности, этот файл или бумажка с кодами попадает в лабораторию обработки пленки. Монтажница склеивает негатив, затем оператор вместе с цветоустановщицей печатает копию сделав в процессе большое количество установочных роликов.
6. Если все нормально, прокатчики купили фильм ,тогда делается тираж и кино попадает в кинотеатры.
Вариант №2( так называемый DI - digital intermediate) отличается от первого тем, что смонтированный на негативе фильм сканируется при помощи установки Arri scan или еще какой другой. Постпроизводство делается полностью на компьютере( это дает довольно большой простор для творчества оператора в плане цветокоррекции,а также позволяет использовать компьютерную графику .) После того как фильм готов, его печатают обратно на пленку при помощи установки Arri laser. дальше опять на копир фабрику.
Возможны варианты комбинирования этих двух процессов для удешевления кинопроизводства,когда например какие то кадры сканируются, а весь остальной материал печатается напрямую.Это связано с тем что вариант с DI на порядок дороже прямой печати на позитив.