Виктор Бормотов

В лесах и на горах

admin — Tue, 13 Apr 2010 10:33:02 +0000

Совсем забросил свой блог. Полгода жизни пришлось посвятить работе за камерой на сериале “В лесах и на горах” . Проект исторический,достаточно интересный. Снимали на две синеальты с насадкой pro 35 и кинооптикой. Изображение на мой взгляд получилось достаточно интересным.В эфир сериал должен пойти осенью.

Мастерская Невского Ю.А

admin — Wed, 08 Jul 2009 14:47:20 +0000

29.06.09 Прошла защита дипломных работ мастерской Невского Ю.А. Институт позади,а мы начинаем освоение благородной профессии- кинооператор! Всех однокурсников поздравляю и желаю творческих успехов,побольше заказов.А тем, кто не защитился, поскорее это сделать.Юрию Анатольевичу большое спасибо.

Besame mucho

admin — Tue, 09 Jun 2009 18:56:40 +0000

Институт закончился быстро и пришло время снимать диплом.Одна из распространенных проблем во ВГИКе,которая обостряется к моменту его окончания- это поиск интересного режиссера.Мне повезло и кто-то(кажется Блинцов Миша) посоветовал меня Ане Артамоновой, (мастерская Хотиненко)с которой мы и сняли наш диплом. Подготовка проходила в режиме постоянного беспокойства ,что все это делается зря и нас не запустят. Почему-то по этой картине, никто в начале не хотел идти нам навстречу. Но мы все равно готовились: писали смету ,выбирали объекты. В итоге те кто был “против” стали “за” . Съемки проходили в Богородске(Ногинске) недалеко от Москвы. Нужно сказать, что правильный выбор группы во многом облегчает жизнь оператору. На этом проекте наконец был настоящий художник- Андрей Желудков, который нарисовал замечательные раскадровки и делал все чтобы нам помочь на съемках. Во многом благодаря ему у меня появилась идея как делать этот фильм. Операторская группа: Антон Исаев,Алексей Смирнов, Слава Воротилин и Макс- люди с которыми можно работать и не бояться. Ни разу никто не ныл и не жаловался на судьбу.

Надеюсь что фильм получится интересным и легким.Пока начался постпродакшн.

Видоизменненый ландшафт

admin — Wed, 20 May 2009 09:58:05 +0000

Сегодня наконец напечатал копию своей третьей композиции на киностудии Горького. Ушло около недели на печать установочных роликов.Цветоустановщица Тамара.Фамилию не помню. Но суть не в этом.

Главное что картину напечатали на пленке кодак премьер. Оказалось ,что все эти годы я лишал себя этого удовольствия. Надо было просто подойти к начальнику цопа и поговорить по человечески.Доплата за кодак вместо фуджи составила смешную сумму.Но цвет изменился радикально в лучшую сторону- исчез противный зеленый тон на всем изображении.Лица стали нормально оттенка. А там, где было сочетание кодак-кодак все просто супер. Результат- режиссер доволен и я тоже.

Plus`Camerimage

admin — Sat, 17 Jan 2009 19:58:11 +0000

В начале зимы,а точнее с 27 ноября по 6 декабря удалось посетить международный фестиваль искусства кинематографии, а точнее кинооператорский фестиваль куда приезжают титулованные,а также начинающие операторы со всего мира. Проходит он в городе Лодзь (Польша http://www.uml.lodz.pl/ )(говорят в следущем году он будет уже в другом месте).

В этом году в жури были:
Gabriel Beristain (cinematographer - K2, S.W.A.T., Blade II, Street Kings)
Stephen Goldblatt (cinematographer - Batman Forever, Pelikan Brief, Leathal Weapon, Prince of Tides)
Ryszard Horowitz (photographer working in the USA. His works are exhibited all over the world)
Pierre Lhomme (cinematographer - Cyrano De Bergerac, The Matter of Resistance, King of Hearts, My Man, The Savage)
Nicola Pecorini (cinematographer - Las Vegas parano, The Brothers Grimm, Tideland, The Imaginarium of Doctor Parnassus)
Steven Rosenblum (editor - Braveheart, Legends of the Fall, X-Men, The Last Samurai )
Juan Ruiz Anchia (cinematographer - Spartan, Confidence, Glengarry Glen Ross, The Jungle Book )
John Toll (cinematographer - The Thin Red Line, Vanilla Sky, Braveheart, Tropic Thunder )
Nigel Walters (cinematographer - Queer as Folk, Silent Witness, Marple: The Murder at the Vicarage, Saigon Baby)
Думаю фильмы этих людей вы знаете).
Программа фестиваля http://www.pluscamerimage.pl/index.php?lang=en&pg=2725
В целом событие запоминающееся: где еще можно посидеть в кинозале, где апплодируют изображению?(Которое показано с премьерной копии) Где можно пообщаться с оператором какого-нибудь Black Hawk Down или No country for old man, City of God etc?
Если есть возможность, туда обязательно нужно съездить. Пообщаться с коллегами, походить на мастер-классы, позадавать вопросы,завести контакты итд.
Наша делегация была из 5 человек,поездка получилась полностью за свой счет, так как родной институт перестал поддерживать такого рода мероприятия.Скажу лишь спасибо Ани из международного отдела за помощь в оформлении визы. У поляков есть так называемая homestay programm - это программа размещения для студентов.Они бесплатно размещают гостей у студентов,правда не киношных вузов.Мы с товарищем жили в отличной квартире недалеко от Главного Театра ,где проходит основной показ фестиваля.
Впечатления от просмотров смешанные. Не понравилось засилие фильмов с насилием , террористами,убийствами итд. Программа была довольна мрачновата. Был один светлый фильм оператора Anthony Dod Mantle назвался “Slumdog millionere” (Миллионер из трущоб), снятый кстати 60% на SI-2k, а 40% на 16мм, он и занял первое место. Я, например, не смог отличить одно от другого.Заметили видео только по цветным шумам в к кадрах с темной тональностью. Очень запомнился по изображению фильм “Слепота” (Blindness) Сезара Шарлона. Что называется- не придерешься.Так же запомнился фильм “THE Duches” оператор Gyula Pados. Фильм снят на анаморфот.
От студенческих работ также смешанные впечатления. Я увидел только две трети из них(первую проспал после тусовки в отеле ,где вечером все собираются и общаются за бутылкой пива или чего еще.)
Поляки снимают на очень высоком уровне. Мне конечно обидно стало за державу, когда я увидел, как качественно у них снимают студенты. Грамотно стоит свет, обработка DI, формат 1:2.35 , звук dolby итд. Но это только поляки. От остальных впечатление прямо противоположное. Сразу бальзамчик на душу , что мол и мы так можем:). Немцы кстати тоже были на высоте по качеству, но по сценариям…. у них самые большие проблемы, и с режиссурой тоже.
В студенческом кино такие же проблемы как и во взрослом: нет ни одного фильма без секса,стрельбы и убийств.Ну нету и все. Еще одна запоминающаяся вещь- “Ручная камера” от которой уже просто тошнит.(практически в каждом втором фильме) Это можно передать всем режисерам, которые думают скрыть свои режиссерские огрехи за псевдодинамикой. Могу с ответственностью сказать , что так теперь снимают все. Выход один - прибить штатив гвоздями, как в начале прошлого века:)
В конце хочу сказать ,что этот фестиваль запомнился мне как одно из самых значительных событий прошлого года.Всем рекомендую там побывать. Если появятся вопросы как туда попасть итд., пишите попробую объяснить.

О фотографах…Мне это показалось забавным:)

admin — Fri, 26 Dec 2008 16:56:14 +0000

Актуальное о фотографах
Сообщение на одном из форумов:

Недавно приобрёл камеру Canon 400D. За небольшое время уже отснял кучу фоток и вот уже подумываю не совместить ли мне приятное с полезным. А именно подработка фотосъёмкой свадеб. С практикой фотосъёмки знаком не понаслышке - имел приличный опыт фотосъёмки с “Зенитом”. Прикидываю что для этого нужно. Объектив в наличии пока только китовый, понимаю что нужен другой, но сейчас не потяну. Реально ли только с китовым? Нужна внешняя вспышка, по деньгам прикидываю тысяч за 6-8, порекомендуйте -какую лучше взять. Дополнительную карту памяти и аккумулятор куплю. Что ещё нужно? Штатив с “тросиком”- не знаю?, по моему не обязательно иметь.

Ответ:

Недавно приобрел себе в магазине медтехника скальпель. За небольшое время уже изрезал кожаный диван, и едва не прирезал свою собаку, и вот уже подумываю не совместить ли мне приятное с полезным. А именно поработать кардиохирургом. С практикой хирургии знаком не понаслышке имел приличный опыт работы консервным ножом. Прикидываю что для этого нужно. Скальпель пока незаточен и только один, понимаю что нужен другой, но сейчас не потяну. Реально ли только одним скальпелем сделать аорто-коронарное шунтирование? Нужен еще кровостанавливающий зажим, по деньгам прикидываю тысяч за 6-8, порекомендуйте, какой лучше взять. Вату и тампоны куплю сам. Что же еще нужно для хирургической операции? Трокар полостной и пинцет тканевый не знаю, по моему не обязательно иметь.

Очень точное замечание о фотографах-любителях:) ,которые думают, что купив фотоаппарат, они уже недалеко от профессионалов.

Колчак

admin — Tue, 25 Nov 2008 16:38:28 +0000

Решил опубликовать свои впечатления от работы на картине.

Jul. 16th, 2007(старая запись из жж)

Колчак
Вот уже четвертый день пошёл как я освоил новую специальность- механик камеры.И все это благодаря Ване Лебедеву. Слова : “мастерская Невского” не пустой звук.Мы друг другу помогаем по мере сил.
Работа интересная,фильм называется “Адмирал Колчак”.Посмотрев трейлер которого, я порадовался,что принимаю участие в таком проекте. У нас четыре камеры :2- 16 мм и 2- 35 мм,все от фирмы Аатон.Вчера снимали в бутырской тюрьме.Было довольно жутковато.Воочию увидел как посылаются кони с малявами. Снимали сцену перестрелки.Сначала зэки кричали: когда же у вас патроны закончатся???…потом, когда в конце смены заголосил пулемет максим,они закричали ура!!! и за родину!!!.. было забавно.Жалко фографий нет,тк все забрали при проходе в тюрьму (включая мобильники).

…Продолжая вышесказанное.Этой сцены нет в полнометражной версии,я думаю она будет позже в телевизионном варианте. В целом было ощущение какого то глобального кино. Столько 18х на одной площадке я кажется больше не видел,осветители косились на Игоря Гринякина (друзья называют его Гриня) оператора постановщика.Но тот что называется дорвался. Вообще в воздухе пахло деньгами. Буфет всегда был нормальный, в отличие от многих других картин,где за баранки продюссер удавится (или за сухари). Трудился я там немного, так как попросили подменить, но, мне очень понравилось работать в такой съемочной группе.Было ощущение постоянной паники.Редко удавалось посидеть, отдохнуть. Гриня просто нереально неустающий человек, с утра до вечера ,в диком темпе снимающий кино,второго такого я не встречал.Причем в таком режиме он проработал полгода, ничего,живой вроде:)

Сам фильм в целом мне понравился.Жалко что многие вещи были сильно “порезаны”,было снято много красивых кадров.Видимо материала было настолько много,что пришлось многим жертвовать,чтобы сохранить ритм картины.Насторожило большое количество кадров с “зерном” значит многое пошло в монтаж из 16мм материала.

Ждем телевизионную версию…

Впечатления от фестиваля

admin — Sun, 16 Nov 2008 14:14:25 +0000

Вчера было торжественное закрытие 28 международного фестиваля ВГИК. О таком событии нужно хоть немного, но рассказать. Фестиваль представляет (для тех кто не знает), неделю просмотров студенческого кино, а также театральных постановок. Происходит это параллельно, поэтому приходится выбирать что интересует и отказываться от менее интересного. В целом ощущения от просмотров неплохие, особенно порадовала немецкая анимация из мюнхенской школы.Немцы ,как всегда опережают нас по технологии лет на 50.Очень сильны поляки, их кино традиционно произвело хорошее впечатление.Отечественные кинопроизводители тоже не ударили в грязь лицом. Очень порадовал Иван Бурлаков (оператор мастерская Аграновича ) своей работой “Очная ставка”.Этот человек произвел на меня впечатление сформировавшегося професионала. В картине все собрано,световой рисунок построен на рефлексах, отраженных от пола. Нет кадров которые выпадают из структуры фильма. В документальном жанре очень порадовала Грачёва Оксана (9 песен),такого интересно снятого дока давно не было. Особенно здорово то,что Оксана использует для съемок технику ,которой в доке обычно никто не пользуется (краны,тележки) это сразу придает изображению такую “дороговизну” и образность.Вобщем операторы как всегда на высоте, чего не скажешь о драматургии и режиссуре. Видимо то,что последние несколько лет во ВГИК набирают в основном после школы, дает о себе знать.Людям просто нечего сказать зрителю, многие фильмы не имеют авторского отношения к тому, о чем идет речь.Драматургия очень слабая, иногда просто хочеться взять и отрезать пол фильма,или убрать начало и конец,оставив середину.

Но в целом все было очень здорово.Сам факт того,что есть фестиваль помогает более трезво оценить свою работу.Посмотреть ,что делают твои коллеги,так как в течени учебного года сложно проследить кто что снял. Атмосфера здорового академизма (чего как правило нет в других вузах) дает стимул к дальнейшему творчеству.

Фильмы конкурсной программы находятся на http://vision.rambler.ru/

PS Поздравляю Антона Зенковича, Сергея Косенчука и Мишу Блинцова,их труды были отмечены жюри и взяли какие то даже призы….

PPS Спасибо всем кто похлопал фильму “Вспышка”…..

фото с сайта vgik.info

Перебродившее кино

admin — Mon, 10 Nov 2008 07:38:22 +0000

Журнал «Деньги» № 44(699) от 10.11.2008
В России всего 1600 экранов, и это одна из главных причин фатальной убыточности кинобизнеса Нынешней осенью киностудии немноголюдны: почти две трети проектов приостановлены — инвесторы от искусства отворачиваются. Оказывается, кинорынок был непомерно перегрет и летом подошел к самому краю пропасти. Международный финансовый кризис лишь ускорил процесс, все и так вот-вот должно было рухнуть. В сентябре кинематографическая общественность заволновалась. В октябре о замороженных картинах протрубили СМИ. Сейчас процесс в разгаре. “Мне постоянно звонят коллеги,— рассказывает гендиректор Major Film Денис Филюков,— режиссеры, операторы. Они остались без работы и безрезультатно пытаются найти какие-то варианты”. По слухам, только на “Мосфильме” была приостановлена работа над 80 проектами. Но директор “Мосфильма” Карен Шахназаров призывает журналистов и кинематографистов не поддаваться эмоциям и проверять факты. “Передо мной лежит отчет о приостановленных проектах,— говорит он.— На нашей студии их всего 24, из них лишь четыре находились на съемочном этапе, два на стадии “постпродакшн”, остальные в подготовительном периоде. Мы надеемся, что работа над большей частью картин продолжится, инвестиции найдутся. Некоторые мы готовы проинвестировать сами. Кому-то дадим в долг. Нет повода для паники”. Но кроме “Мосфильма” существуют и другие студии. По нашим наблюдениям, почти каждому второму российскому продюсеру пришлось притормозить реализацию одного, а то и нескольких проектов. “Мы остановили подготовительный период единственной картины, которая находилась в работе,— это “Хорошая погода”,— заявляет руководитель компании СТВ Сергей Сельянов.— В нынешней ситуации производственные издержки стали недопустимо высоки. Продолжим, если удастся сократить затраты на 30%”. “Моя компания,— говорит Денис Филюков,— имеет на руках отличный сценарий комедии “Человечество, сдавайся!”, но в настоящий момент вынуждена думать о фильмах с небольшим бюджетом. Даже во время кризиса люди хотят получить развлекательное кино, но сейчас инвесторы заняли выжидательную позицию и боятся вкладывать большие суммы”. Компания “Красная стрела” отказывается от запуска в будущем году двух фильмов, чей суммарный бюджет составляет $16 млн. “В ближайший год будем производить более скромные проекты”,— сообщает продюсер компании Вадим Горяинов. Безответственный “бизнес” “Обвал рынка был неминуем даже и без мирового финансового кризиса,— в частной беседе сказал нам один из ведущих продюсеров.— Кино было большой пирамидой. Стоимость производства ежегодно росла, причем темпами, заметно опережающими рост доходов. Мы ожидали, что скоро все рухнет”. В 2007 году суммарный бюджет российских картин составил 6 млрд рублей, пять лет назад он был в 3,5 раза меньше. “С таким количеством кинотеатров перемолоть эти бюджеты в кассовый успех вряд ли удастся”,— небезосновательно замечает заместитель министра культуры РФ Александр Голутва. То, что в России всего 1600 экранов,— одна из главных причин убыточности кинобизнеса. Более 60% граждан не попадают в кинотеатр просто потому, что такового нет в пределах транспортной доступности. Из тех, кто добраться может, одни не готовы выложить $6-8 за билет, другие ленивы и смотрят дома DVD, третьи предпочитают серьезное кино и не видят предложений, поскольку рынок сформирован голливудским мейнстримом. Сегодня кинотеатры посещают всего 4-5 млн россиян в возрасте от 14 до 25 лет. Именно они смотрят все громкие премьеры и обеспечивают основу сборов. Ежегодно около 10% выпущенных в прокат российских картин удается вывести на окупаемость. Заметную прибыль получают только фильмы, о которых, благодаря удачному продвижению, так много говорят СМИ, что в кинотеатры удается привлечь дополнительную публику. Но таких лент единицы. Последние несколько лет деньги на кино гораздо легче было достать, чем вернуть. В начале 2000-х громкий успех нескольких картин привлек в кинобизнес случайных инвесторов. Не зная специфики рискованного бизнеса, они смело вкладывали деньги в блокбастеры. “Часто непрофессиональные инвесторы просчитывали проекты излишне оптимистично: допустим, в этом году “Ночной дозор” собрал $30 млн, следовательно, учитывая рост бокс-офисов (35%), через три года, когда выйдет мой фильм, он соберет $70 млн,— объясняет Арам Мовсесян, директор по производству компании “Централ Партнершип”.— Получается, бюджет $20 млн — нормально и оправданно…”. Три года назад щедрость частных инвесторов была столь велика, что их средства составили 90% производственных бюджетов, оставив скромные 10% опекающему отрасль государству. Скоро лихорадка поутихла: те, кто намеревался вернуть вложенные средства, в большинстве своем с разочарованием ретировались. Благодетельствовать продолжали околдованные “магией кино”, мечтающие “приобщиться” и пройтись по красной дорожке. Но и таких в сытые времена предостаточно. “Кинобизнес живет по своим законам,— говорит Карен Шахназаров.— Многие дают деньги на кино по эмоциональным или частным причинам, например потому, что жену или дочку хотят снять”. Еще одним источником безответственного финансирования стало государство. В прошлом году дотации составили половину суммы, потраченной на производство российских фильмов. А это ни много ни мало 3 млрд руб. Большинство продюсеров считают, что субсидирование необходимо, ведь кино пока не окупается, а значит, отрасль нуждается в поддержке. Но есть и другое мнение. “Продюсер вообще не несет финансовой ответственности за потраченные средства, если они получены от государства. Эта система развращает рынок,— возражает член правления Гильдии продюсеров Александр Атанесян.— Там, где государство дотирует, субсидирует и помогает, иллюзорно думать, что оно создает некую конкурентную платформу. Глупо удивляться, что фильмы не слишком хороши, когда вовсе не на искусство, а на коммерческие проекты деньги выдают просто так, и о прибыли беспокоиться не обязательно. Если рынок переживает спад, то оптимально использовать другие механизмы стимулирования, например систему налоговых льгот, которые мы в какой-то степени имеем — и весьма благодарны. Дотировать следует только по трем статьям: кино как искусство, дебюты и проекты национального значения”. Сама система распределения госфинансирования путем проведения тендеров, мягко говоря, неадекватна. “Тендер на производство фильма проходит так же, как тендер на рытье канавы,— считает Игорь Толстунов, заместитель гендиректора канала СТС.— Кто быстрее и дешевле выкопает, тот получает деньги. Многие субъективные факторы, которые имеют в нашей сфере решающее значение, например талант и значимость режиссера, просто не учитываются”. Данные о количестве кинопроизводителей размыты: по статистике, их от 200 до 400. Дело в том, что многие компании основывались “на один проект”, причем этот проект мог так и не появиться на свет. Лже-продюсеры зарабатывают не на продаже готовой картины, а исключительно на ее производственном бюджете. Зачастую, после того как пирогом государственных и частных денег полакомились заинтересованные стороны, снимать уже попросту не на что, а лавочки и след простыл… В последнее время гонка больших бюджетов превратила рынок в арену абсурда. Вряд ли можно назвать бизнесом деятельность инвесторов, финансирующих ежегодно более 20 картин стоимостью свыше $15 млн, когда в стране окупается всего один-два дорогостоящих проекта. “Прокат картины в условиях недостатка залов длится две-три недели. За это время коммерчески успешный проект может собрать до $5-7 млн,— анализирует Олег Иванов, директор исследовательской компании Movie Research.— Кинотеатр получает 50%, прокатчик — 7,5%, продюсеру остается 42,5%, а это, при упомянутых сборах, порядка $2,5 млн. Это и был оптимальный бюджет до кризиса. При этом затраты на продвижение (скажем, $2 млн) должны покрываться иными способами — средствами от продажи прав на DVD и телевидение”. Нерациональное финансирование производства привело не только к появлению множества невостребованных картин, но и к существенному росту производственных расходов. “Логика продюсера проста,— поясняет Сергей Сельянов.— Допустим, какой-то инвестор ссыпает достаточное количество денег. Продюсер автоматически повышает гонорары: с артистами будут хорошие отношения, и время на переговоры сократится. А почему бы и нет, если есть безответственные деньги? Они разрушают любой рынок, в том числе и наш”. “Некоторые участники киноиндустрии периодически просто не считали денег,— говорит Денис Филюков.— Высокобюджетные проекты “раздули” рынок. Мы сравнительно небольшая производственная компания и всегда пытались сбивать ставки, платить тем же осветителям не $100 за смену — это, безусловно, завышенные запросы,— а, допустим, $60″. Выросли не только гонорары, но и арендная плата, стоимость услуг по строительству декораций и многое другое. В конце концов, все стали понимать, что развязка неминуема. Ежегодная положительная динамика бокс-офисов могла обмануть только непрофессионалов. Разрыв между расходами и доходами стремительно увеличивался. Да и количество зрительских посещений оставалось примерно на одном уровне. “Доходы в последнее время, к сожалению, росли только за счет повышения цен на билеты. Рынок выбрал наименее эффективную модель развития”,— говорит Александр Роднянский, президент компании “СТС-Медиа”. К тому же информация о сборах зачастую была искажена. В кинотусовке давно уже стали общим местом разговоры о том, как некоторые крупные компании фальсифицируют бокс-офисы, чтобы оправдать солидные бюджеты проектов. Действительно, этим кинопроизводителям не стоило обнародовать реальные результаты своей деятельности — это бы подпортило их имидж. Ну а потраченные немалые средства были до последнего времени не главной ставкой в игре. На кинематографических мероприятиях обсуждалась острая необходимость строительства кинотеатров в регионах: разрабатывали программы, готовили меморандумы, агитировали Министерство культуры. Увы, увеличение числа экранов в стране — путь верный, но долгий. Из мира грез — в реальность Под влиянием кризиса из кино ушли практически все непрофессиональные инвесторы, и многие кинопроизводители, похоже, об этом не жалеют. “Случайные инвесторы были самым худшим явлением на российском рынке,— считает Денис Филюков.— Во-первых, вероятнее всего, второй раз они денег не дадут, и придется искать новых партнеров. Во-вторых, не понимая специфики рынка, они могут неадекватно воспринимать результаты сборов. Дело порой доходит до суда”. Сегодня индустрию финансируют только профессионалы — отечественные и ряд крупных американских кинокомпаний, которые открыли в России свои филиалы, Sony Pictures Entertainment, 20th Century Fox, Universal Pictures, Disney. “Мы производим картины, в частности, для компании, представляющей интересы Sony Pictures в России, и пока отношения с нашими партнерами абсолютно стабильны”,— говорит Сергей Грибков, руководитель компании “Топ лайн групп”. Кино наконец попало в условия реального бизнеса, когда за каждый вложенный рубль придется нести ответственность. По мнению многих экспертов и участников рынка, это благотворно скажется в первую очередь на качестве выпускаемых картин. Олег Иванов дает оптимистический прогноз: “Кризис в киноотрасли практически не принесет негативных результатов. Инвесторы будут считать копейку. Раньше средства часто выделялись на проекты, которые не могли быть окупаемыми в принципе, теперь это невозможно. С профессиональным инвестором другой разговор. Трезвая оценка на стадии запуска приведет к тому, что процент хороших фильмов будет больше”. “Уже прекратилась или же прекратится работа над бесперспективными картинами,— констатирует Александр Атанесян, который в ситуации кризиса продолжает работу над всеми запущенными в работу фильмами.— Инвесторы будут давать деньги только на грамотно просчитанные проекты”. С интересом ожидают отрезвления продюсеров сценарные агентства. Елена Овсянникова, старший менеджер Cinemotion Group, комментирует ситуацию так: “Известно, что фильмы в России далеко не всегда снимаются по хорошим сценариям. Но сегодня все меняется. Очевидно, что отбор сценариев для производства будет более тщательным. Мы надеемся, что наши услуги будут востребованными. В октябре, дабы стимулировать развитие отрасли и привлечь внимание киносообщества к проблеме, наша компания даже организовала мастер-класс знаменитого голливудского сценариста Пола Брауна”. С точностью просчитать успех кинокартины невозможно, но можно, по крайней мере, оценить, насколько интересен публике предлагаемый жанр и тема. До кризиса российские продюсеры были самонадеянны и зачастую выпускали в прокат картины, которые даже на уровне идеи не имеют шансов получить расположение зрителей. Эксперты полагают, что спрос на исследования зрительских предпочтений в ближайшие годы может повыситься. “Сейчас все будут стараться тщательнее составлять бизнес-план,— объясняет Арам Мовсесян.— И, вкладывая 3-5 млн, многие предпочтут потратить 100 тыс. на исследования, чтобы оценить перспективы своего проекта”. Еще одним позитивным воздействием кризиса станет снижение издержек. “Кризисы всегда позволяют “сдуть воздух”,— отмечает аналитик Олег Иванов.— Останется реальная стоимость. Производственные расходы, в том числе гонорары наших актеров, должны соответствовать рынку”. По ожиданиям участников киноотрасли, производственные расходы сократятся не менее чем на 50%. Продюсеры готовы решительным образом способствовать снижению себестоимости кино. “Сейчас у нас в работе картина “Варвара”,— рассказывает Сергей Грибков.— Из $4 млн съемочного бюджета осталось $500 тысяч. В эту сумму я планирую уместить в два раза больше досъемок, чем предполагалось. Мы ведем переговоры только с теми, кто готов работать за уменьшенные вдвое и втрое гонорары”. “Работа над проектом “Хорошая погода” будет возобновлена, если все участники процесса примут новые условия игры, то есть довольно резкое снижение фонда зарплаты,— говорит Сергей Сельянов.— Нужно сократить затраты минимум на 30%, это значит, что какие-то составляющие бюджета должны быть уменьшены на 70%, какие-то на 5%. Учитываем, что часть затрат существенно сократить невозможно, например стоимость пленки”. “Кто-то будет сопротивляться новым условиям. Но когда к марту у них не будет работы, они будут вынуждены согласиться”,— формулирует общие настроения продюсер, пожелавший остаться неназванным. Впрочем, во время кризиса всем участникам рынка, в том числе и продюсерам, придется потуже затянуть пояса. Многие считают, что их потери в ближайшие год-два в долгосрочной перспективе будут компенсированы. Вадим Горяинов уверен: “На данный момент мы теряем, но если рассматривать период в 10 лет, то ситуация, безусловно, позитивно скажется и на рынке в целом, и на развитии нашей компании в частности”. Киноиндустрия развивалась стремительно, но вопреки законам здорового рынка. Кризис даст стимул для нового витка развития. “Мы, как и все, остановились в отсутствии понимания — до какой глубины все упадет. Конечно, это будет очень тяжелый процесс,— считает Арам Мовсесян.— Но в конечном итоге, я думаю, это поможет кино превратиться из хобби в бизнес. Не только в отдельных компаниях, но в масштабах всего рынка”. Для компаний, которые производят не только кино, но и телепродукцию, вторая составляющая бизнеса может стать опорой. В кинопроизводстве прогореть может даже самый просчитанный проект, а телепроизводство имеет гарантии каналов. “Рынок телевизионной продукции довольно прост,— поясняет Сергей Сельянов.— Есть закупочные цены, есть стоимость производства. Кроме того, там чистый бизнес, нет этого идеализма… В кино люди иногда понимают, что фильм будет убыточным, но делают его и говорят: “Мы просто очень хотим, чтобы он был”. На телевидении глупо так рассуждать”. Насколько серьезным подспорьем станет рациональный по своей природе телевизионный сегмент, станет понятно, когда каналы определятся с закупочными ценами и объемами приобретаемого контента. Упование на лучшее Есть мнение, что в ближайшие год-два люди станут чаще ходить в кино. В истории немало примеров, когда экономические спады приводили к расцвету кинематографа. Золотой век Голливуда приходится на Великую депрессию. Люди устают от проблем и идут в кино, чтобы отвлечься и повеселиться. “Должна увеличиться посещаемость, ведь в европейских странах она уже увеличилась,— предполагает киноаналитик Олег Иванов.— Бокс-офисы не вырастут значительно, но так как производственные издержки уменьшатся, доходная часть будет положительной”. Но, увы, с этим прогнозом можно поспорить. Во время Великой депрессии не было телевидения, а в современной Европе не столь распространено пиратство. В ситуации безденежья наши люди вряд ли пойдут в кино, скорее, будут дома смотреть незаконные копии. И все же эксперты обещают, что сборы если и не вырастут, то, по крайней мере, не сократятся. Что же касается кинозалов, то шансы на увеличение их числа стремительно приближаются к нулю. Даже сети, скорее всего, приостановят расширение. “Из-за кризиса не достраиваются многие торгово-развлекательные комплексы, где должны быть размещены кинозалы,— комментирует Леонид Огородников, председатель совета директоров ГК “Каро”.— Поэтому несколько кинотеатров, которые мы планировали открыть до конца этого года, будут открыты только в начале следующего. Планы на ближайший год нами не пересматривались, но можно предположить, что в случае усиления негативных тенденций у нас будет более консервативная стратегия развития”. А что же зрители? Как до кризиса, так и после — они молоды и неприхотливы. “Им интересны только аттракционы и быстрая их смена,— вздыхает продюсер Александр Роднянский.— Если мы хотим сделать коммерчески успешное кино, то оптимальных жанр — это романтическая или эксцентрическая комедия, с меньшей вероятностью — фэнтези или боевик. Кинотеатрального сегмента, подстроенного под другую аудиторию, у нас просто не существует”. Согласно опросу, проведенному “Каро”, комедии предпочитают 89% зрителей. “Самый лучший фильм” оправдал свое название: публика с нетерпением ожидает выхода второго. Продюсеры твердят, что надо показывать зрителям то, что они хотят видеть. Между тем такое безоглядное потакание приводит к катастрофическому падению культуры. Но в условиях кризиса об этом вряд ли кто вспомнит. Серьезное кино рискует остаться за бортом. Многие участники рынка всерьез обеспокоены будущим киноискусства. “Остается уповать на государство,— говорит продюсер Александр Атанесян.— Будем надеяться, что оно поддержит наших больших режиссеров, Павла Лунгина, Алексея Германа и других… Сейчас особенно важно помогать кино как искусству, поскольку во время кризиса производители будут рассматривать проекты только с коммерческой точки зрения”. А вот директор “Мосфильма” убежден, что хорошее кино будут снимать и во время экономического спада. “На хорошем кино кризис не скажется,— уверен Карен Шахназаров.— Те, кто реально работает, не пострадают. А сокращение бюджетов — это неплохо. Недаром французский неореализм развивался во время тяжелейшего экономического спада”. Татьяна Андрианова, Лина Асадуллина
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1052339

Есть ли жизнь после кризиса?

admin — Sat, 01 Nov 2008 19:23:26 +0000

Финансовый кризис добрался и до российской киноотрасли. И хотя кассовые сборы продолжают радовать, из-за финансовых сложностей закрываются по разным оценкам от 25 до 35% картин. Инвесторы (в основном крупные финансово - промышленные группы, банки и т.п.) пытаются спасти основной бизнес, отказываясь от непрофильных проектов, и сокращают (или прекращают) финансирование полного метра. Так как с полной государственной поддержкой выходит лишь малая часть фильмов, то можно с уверенностью сказать, что большая часть полнометражных картин, так или иначе попадут под влияние финансового кризиса. Продюсеры будут вынуждены либо урезать производственные бюджеты (что сделать крайне сложно) и бюджеты на продвижение, либо искать помощи у государства. Скорее всего, мы будем наблюдать уменьшение производственных бюджетов у новых картин и совершенно точно «гонка бюджетов», которая была характерна в последнее время в российском кинематографе, прекратится.

В любом случае даты релизов будут переноситься на более позднее время и в следующем году на экраны выйдет гораздо меньше отечественных фильмов, чем было запланировано. С другой стороны кризис затронул и крупнейшие голливудские студии, уже объявлено о замораживании некоторых проектов по другую сторону океана. В результате мы получим уменьшение общего количества релизов, выпускаемых на российские экраны (как наших, так и голливудских). К чему это приведет? Скорее всего не будет такой конкуренции релизов как сейчас и те фильмы, которые выйдут в следующем году, без особых проблем распишут по кинотеатрам.

Также, поскольку кризис вплотную затронул и строительный сектор, новых залов будет открываться меньше, чем планировалось ранее. О точных цифрах потерь наверное можно будет говорить только после стабилизации ситуации, но то что они будут уже очевидно. Сокращение темпов роста общего количества залов негативно скажется на динамике кассовых сборов фильмов, и окупаемости отечественных кинопроектов.

Вероятно сокращение общего количества выпускаемых проектов благотворно скажется на производстве. Во первых, это приведет к появлению конкуренции на рынке труда, и как следствие к уменьшению производственных бюджетов, из – за уменьшения завышенных сейчас расходов на оплату труда. Во вторых (по той же причине), поскольку случайных людей в профессии окажется меньше повысится и средний (технический) уровень выпускаемых фильмов.

Строить прогнозы и предсказывать что – либо пока еще рано, но совершенно очевидно, что российская киноотрасль вновь оказалась в сложном положении. Приведет ли кризис к сокращению государственного финансирования? Будут ли сокращаться общие кассовые сборы? Как кризис скажется на качестве российских картин? Что будет с небольшими продюсерскими центрами, снимавшими ранее по одному фильму в год (несколько лет)? Произойдет ли укрупнение рынка? Что будет с крупными студиями, часть из которых работала на кредитные деньги? Будет ли безработица среди профессионалов среднего звена? Насколько сильным будет сокращение числа выпускаемых фильмов? Пока вопросов больше чем ответов, и очень многое зависит от развития общей ситуации в стране, от того насколько глубоким и продолжительным будет финансовый кризис.
Источник: http://www.proficinema.ru/news/detail.php?ID=40857